三星半导航黄片非常振奮人心的風格嘗試導演的畫家身份使其實現(xiàn)了一種以幾乎反電影的方式出發(fā)的調(diào)度不只是很大程度地取消深焦調(diào)度畫面中人物和背景的透視關(guān)系也無時不被導演操縱著于是形成了一種扁平化的散點透視移步換景的東方式的視覺空間而演員在這樣空間中的立體在場則創(chuàng)造出了一種詭異的“德國新即物主義”般的扭曲觀感這種人物空間關(guān)系在電影前部和敘述主題高度契合那是皮影戲臺般的歷史舞臺：三維的“人”無法在一個意識形態(tài)及政權(quán)斗爭主導的二維世界中找到存活空間于是被擠壓被流放而當戲子進入戲班他們則通過一種主動扁平化的方式為自己覓得了偏安一隅電影動人的幻夢體驗全部來自于此但很可惜也很奇怪的是中國的創(chuàng)作者好似永遠無法逃脫集體敘事的宿命使電影最終令人沮喪而后幾近厭惡地滑入了陳舊迂腐的窠臼