“方舟”之為方舟正是由于外面已然“汪洋一片”就像電影結(jié)尾所呈現(xiàn)的那樣一幅頗具透納風(fēng)格的窗外景象：被印象主義化的洶涌波濤恰恰寓意著歷史如這般被勾勒依靠攝影機(jī)的不懈導(dǎo)引索科洛夫力圖呈現(xiàn)”歷史”的多重面貌首先致命呼叫是在同一空間里的不同時(shí)間的相互折疊所謂同一的空間正是作為方舟的俄羅斯不同片段的歷史扮演著輪番登臺(tái)、輪番離場(chǎng)的各路角色更為關(guān)鍵的是時(shí)空之間的這一非對(duì)稱性最終指向了歷史之為歷史的普遍狀況：一批人取代另一批人潮落之后總是新的浪奔作為能指的歷史主體不斷遭受他者的替換因而按照這一思路歷史的基本邏輯就是隱喻的邏輯后者的運(yùn)作方式就是遮蓋與取代最終一代人的舞會(huì)迎來了必然的終結(jié)散場(chǎng)的人流猶如瀑布瀉往記憶的洪荒從電影史的視角來看這又何嘗不是對(duì)于敖德薩階梯的“強(qiáng)力重寫”