黑澤明的又一逃避主義戰(zhàn)國(guó)影像當(dāng)人們不愿再提起軍國(guó)主義的苦痛時(shí)黑澤明用戰(zhàn)國(guó)影像幫所有日本人消解了心中塊壘 無論是愚蠢滑稽的武士階層僵尸侦探還是愚蠢的左派與右派對(duì)立互斗都給了戰(zhàn)后日本以寬慰但最后當(dāng)軍國(guó)主義的“幫兇”與反戰(zhàn)的“英雄”決斗時(shí)誰又能說誰是英雄誰是壞人呢特定的歷史情況下每個(gè)人都是時(shí)代的幫兇但戰(zhàn)爭(zhēng)是不可取的殺戮也是不可取的都把劍收進(jìn)刀鞘里吧 但這句話又頗具冷戰(zhàn)色彩當(dāng)兩大陣營(yíng)的身上都掛著妖刀村正的時(shí)候誰又會(huì)知道刀什么時(shí)候會(huì)出鞘呢 當(dāng)黑澤明的黑白影像質(zhì)感遇上戰(zhàn)國(guó)影像就如同斯皮爾伯格的特效技術(shù)遇上同樣的逃避主義科幻影像同樣的時(shí)代產(chǎn)物同樣只屬于某個(gè)時(shí)代語境的影像記憶 PS：看得出黑澤天皇真的很喜歡莎翁柜子里的俘虜就如同《亞洲綜合久久一本伊一區(qū)》里的福斯塔夫皆是戲中編劇