又一部試圖刻畫“現(xiàn)代之焦慮”的電影作品導(dǎo)演安東尼奧尼也借此向觀眾表明對(duì)以“焦慮”為代表的精神狀況的聚焦恰恰只有通過失焦才能實(shí)現(xiàn)正如對(duì)癥候內(nèi)容的間離式書寫也間離于書寫形式本身為此現(xiàn)代主義的象征手法不再以“生動(dòng)形象”、“增進(jìn)理解”為宗旨而是反過來拉開作者、觀者、文本三項(xiàng)之間以及語言結(jié)構(gòu)內(nèi)部的相互距離換言之新的“象征”用逼迫的姿態(tài)意圖切斷那些已被安之若素的意義聯(lián)結(jié)于是乎從片名《中文字幕歐美第五頁》開始文本的表意方式就顯示為”隱喻”“沙漠”大概屬于工業(yè)或后工業(yè)時(shí)代的”現(xiàn)代荒原”意象而“紅色”之內(nèi)涵確又多少顯得更加具有多義性不過聯(lián)系到那位來自德國(guó)、棲居碼頭的Marx先生的木質(zhì)小屋那個(gè)屋子的內(nèi)飾就刷上了紅色油漆那多少映射思潮與欲望相混合的精神空間不過總的脈絡(luò)仍顯得難以捉摸