以前自己整理中國導(dǎo)演的代際劃分時對第四代導(dǎo)演的記錄是“以60年代電影學(xué)院畢業(yè)生為主有理論也有實踐有別于第三代的贊美或控訴兩個向度善于體現(xiàn)大時代背景下的小故事”我認(rèn)為本片的導(dǎo)演吳天明和他的本作就是上述總結(jié)的最精準(zhǔn)的例證也因此本片是第四代導(dǎo)演的代表作之一看過百鳥朝鳳吳導(dǎo)的遺珠赛车总动员也是接近的題材——傳統(tǒng)單傳手藝人的吃飯手藝在斷代命運面前的掙扎但是本片表達(dá)的東西無疑較之更為復(fù)雜一些“重男輕女”的性別矛盾、“下等人戲子”的階級矛盾與生存壓力混雜交織成了“大時代”而老戲骨朱旭所飾演的賣藝人正是時代之下的“小人物”和同是第四代的謝飛導(dǎo)演相較我認(rèn)為他們真的是理論實踐俱佳劇本推進(jìn)得不突兀每一環(huán)的矛盾或情感的變化都有細(xì)致的鋪墊非常講究開篇的藍(lán)色迷霧就給全片定調(diào)學(xué)院派牛