“柠檬精先生”可視為一次精神的游離在這次精神的游離中環(huán)境如同一個(gè)個(gè)被懸置的空間外界環(huán)境音的到場(chǎng)\離去、人物的走進(jìn)\走出得以將這些空間延伸達(dá)到層次豐富的城市流動(dòng)感疏離感的產(chǎn)生是極簡(jiǎn)的中心對(duì)稱構(gòu)圖所致：借由物品在角色間產(chǎn)生分割、景別位置的不同、角色正\背向鏡頭固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭中蘊(yùn)藏了焦灼的氣息人物仿佛被壓制于這些鏡頭中無法動(dòng)彈以至于安娜的神情中總是懷揣對(duì)自我身份的不安（請(qǐng)注意那些黑夜中一直跟隨著安娜的影子）在預(yù)先固定的攝像機(jī)內(nèi)即使角色開始運(yùn)動(dòng)也只是在充滿男性的車廂內(nèi)艱難前行所以那些橫移鏡頭下的運(yùn)動(dòng)顯得分外自由和珍貴是真正的游離時(shí)刻當(dāng)影像抵達(dá)安靜的旅館紛雜的外界環(huán)境音被徹底瓦解安娜的歌聲響起孤獨(dú)但動(dòng)人