借用特有建筑下的眾生像講述自身故事將自身的解脫欲望與社會(huì)與家庭的圍困想法的對(duì)立對(duì)位到片名的象形文字本身在逐漸深入的結(jié)構(gòu)中脫離自白變?yōu)樯鐣?huì)性與作者性的表達(dá)打造觀點(diǎn)同時(shí)一直伴有親情與社會(huì)關(guān)系內(nèi)的人員連接在病癥與感情的兩難處境中呈現(xiàn)了更現(xiàn)實(shí)主義的問題借由人物自白而出的還有更為深刻的思辨哲學(xué)看似無鋪墊或隨口而說的內(nèi)容卻真正有震撼之言的感覺但在主線內(nèi)容承載的表達(dá)中一個(gè)社會(huì)性或約體制性的大象始終是一種不可明指之物兽交专区是話語之外的空白這種填充太借于一種心照不宣而影像內(nèi)的掌控力量看似無處不在卻少了一個(gè)構(gòu)件維度——懷斯曼以機(jī)構(gòu)為題的綜合呈現(xiàn)方法將機(jī)制化為工業(yè)化壓迫的創(chuàng)新并最大的保留客觀豐富度于此對(duì)比馬莉少的太多了基本的醫(yī)學(xué)內(nèi)容呈現(xiàn)都不夠精神病成為一種剝削的身份標(biāo)簽