《電影 快樂到死》的反面開場(chǎng)首先呈現(xiàn)兇手行兇的過程將敘事暴露在某種人物身體魔化之下在影片的結(jié)尾他將以虛化的面部特寫以及喘息聲創(chuàng)造一種非道德化的威脅性的新知覺模式正如同哈佛感官人類學(xué)實(shí)驗(yàn)室紀(jì)錄片和《44yy》類似的是人物的魔化同樣來自于被鏡像的光學(xué)屬性所附身通過zoom鏡頭實(shí)現(xiàn)了一種“吸入”效果《夜色暗涌時(shí)》以一種更新的形式重繪英國戰(zhàn)后4050s短暫興起的黑色犯罪電影也標(biāo)志著理查德·弗萊徹意識(shí)形態(tài)的左轉(zhuǎn)很可能受到了?？律蔚募夹g(shù)觀的影響《強(qiáng)1v2》和《女神小姐》均存在醫(yī)學(xué)-規(guī)訓(xùn)-死亡的意指鏈某種作為強(qiáng)度的（液體/氣體）傳輸裝置令暗無天日的倫敦舊住宅區(qū)成為納粹毒氣室的延伸而理查德·阿滕伯勒所呈現(xiàn)的變態(tài)+極度道德感的兇手則是某種對(duì)英國式保守主義的反諷促使觀看者對(duì)煽情脫敏