#BFI# #New French Extremity# 整部電影大量使用手持鏡頭模擬主觀視角各種航拍的游蕩還模擬了眨眼（不過這黑的也太久了）后作《有妇之夫》也承襲了這個(gè)特點(diǎn)我認(rèn)為眨眼在本部作品是非常重要的一筆在靈魂漂浮后眨眼一次次提醒著觀眾他只是時(shí)空的旁觀者鏡頭和剪輯確實(shí)很棒用藥后的視覺化的“幻視幻聽”體驗(yàn)和第一次離體（后面的臺(tái)詞也有呼應(yīng)）而后離體利用剪輯造成穿越時(shí)間、空間和夢(mèng)境的效果都非常棒還有游蕩中幾次的移動(dòng)變焦帶來的空間畸變的視覺體驗(yàn)兩次“人物重合”對(duì)照著亂倫情節(jié)而死后漂浮也應(yīng)了那句承諾在虛無中游蕩與火同行投胎轉(zhuǎn)世永不分離不咋喜歡雙重曝光那種閃爍感和結(jié)尾旅館中人物間的發(fā)散光yd內(nèi)sj都拍了原始可能會(huì)更有力