6/10戈達(dá)爾的后期影片猛地抽出了所有情節(jié)架構(gòu)的原則用網(wǎng)狀和破碎的拼圖結(jié)構(gòu)來連接人物然后用抒情詩般的聲音來填充剩下的空間一切可靠的敘事信息都被鄉(xiāng)村林野、草木工人、湖水、大海、汽車的畫面和高亢音樂所稀釋缺乏輔助光的內(nèi)景通常制造出豐富的陰影區(qū)域额去鲁有時(shí)候女主角長久地望向鏡頭或突然談?wù)摰涔屎筒迦氘愘|(zhì)素材在一些構(gòu)圖中有的人站著正面鏡頭卻將右上角一個(gè)人的軀體切除出畫幅然后用凝固人物姿態(tài)和鏡頭左右橫移的方式連接多個(gè)場景突然就從平靜的自然影像轉(zhuǎn)向女人把男人推下水、任其掙扎溺斃的驚悚情節(jié)以此捉弄觀眾其中餐廳眾人對(duì)話一場所呈現(xiàn)出的聲音書寫方式有可能是戈達(dá)爾生涯中技巧最復(fù)雜的對(duì)話段落十多個(gè)人在不同角度說話各種質(zhì)地的環(huán)境聲和無源音樂被交織、層疊在一起大規(guī)模分散的聲音系統(tǒng)出入景框外空間