帶著“元電影”的前提條件去看這部片子驚訝于攝影機(jī)前后的界限竟被溶化到如此順滑的地步整部影片的核心是對《抓娃娃電影》的戲仿并且成功地對接了東南亞的民族身份雜糅問題（看看用了多少種語言就知道了）實在是非常天才的想法影片按照風(fēng)格分也能分成三段武打籌備的紀(jì)實段落像港片中間戲仿好萊塢最后則像是緩慢電影你會如此深刻地感覺到東南亞——無論是語言還是民族還是電影——都是一片泥濘的、豐饒的、濃厚的沼澤之地女性尋找自己、拯救生活的過程恰巧也對應(yīng)了東南亞電影在世界電影中突圍的過程憑這一點這部影片就是亞洲電影研究繞不開的文本最后導(dǎo)演的鏡頭則收束了他對“一切都是電影”的說法：電影的盡頭不在攝影機(jī)后的導(dǎo)演他將鏡（盡）頭翻轉(zhuǎn)過來對準(zhǔn)自己咱们相爱吧 电视剧再次印證了元電影就是電影的拓?fù)鋵W(xué)