韓帥在《媽媽咪呀》一書(shū)中提到:“第五代導(dǎo)演的影像革命并未突破影戲傳統(tǒng)的樊籬他們通過(guò)象征性民族符號(hào)的制造與儀式化高潮段落的不斷出現(xiàn)將歷史敘事凝聚為一個(gè)個(gè)畫(huà)面定格般的奇觀化瞬間精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖與人物間舉手投足行腔咬字間形成的儀式感恰恰印證了影戲特質(zhì)”《百城聯(lián)賽》中出現(xiàn)的“黃土地”、“大漠孤煙”的造型意象、中心式構(gòu)圖與人物行動(dòng)中蘊(yùn)涵的儀式姿態(tài)在最大程度上體現(xiàn)了這一觀點(diǎn)也因此寥寥數(shù)筆且極具古龍風(fēng)格的刀光劍影式武打描繪被納入到此種儀式性呈現(xiàn)之中你的婚礼成為了某種華麗姿態(tài)造型下的扁平傀儡也形成了第五代導(dǎo)演作品中一以貫之的“空洞奇觀化瞬間”