如果說范桑特對(duì)《性器具》的remake仍然有著某種魂靈召喚使的意味的話那么迪士尼自我翻拍的“真人”版《重生之門》則只能僅僅淪為一場后現(xiàn)代的土著拜物教游戲通過“召喚”曾經(jīng)的藝術(shù)之靈妄圖再次獲得一種資本神話 因此在新版《重生之門》中我們僅僅看到一個(gè)純粹的奇觀化的能指狂歡而非原作中古典保守主義內(nèi)核一切榮耀一切內(nèi)涵都指向那部動(dòng)畫版經(jīng)典名作正如Simba在水中看到了父親木法沙的影子對(duì)“父名”的迷戀蔓延到影片之外 荒誕的是在這部A級(jí)的商業(yè)片中我們卻發(fā)現(xiàn)了一種行為藝術(shù)：資本與解構(gòu)性的網(wǎng)絡(luò)meme達(dá)成了一種共謀大數(shù)據(jù)分析將取代制片人CGI取代了攝影機(jī)我們來到了終極意義上的超真實(shí)荒漠這里沒有人即使是未來的“新現(xiàn)實(shí)主義”傳統(tǒng) 也將被上傳至電腦窗格或手機(jī)屏幕