婁燁標(biāo)志性的電影語法似乎不太契合黑白基調(diào)與時(shí)代背景動(dòng)作戲的處理明顯要比文戲有看頭將戈達(dá)爾式跳切放在了動(dòng)作場(chǎng)面的處理中場(chǎng)面退居其次攝影師著力去貼合動(dòng)作近景甚至人物面部特寫來構(gòu)成戲劇場(chǎng)面是其次于堇進(jìn)入國(guó)際飯店那場(chǎng)戲她所到達(dá)的每處地方都很有臨場(chǎng)感前面基本都是鞏俐在不同的面具下游走后面用一段冗長(zhǎng)的動(dòng)作戲來結(jié)束有點(diǎn)推翻之前苦心經(jīng)營(yíng)的人物關(guān)系網(wǎng)不過婁導(dǎo)還是在拍人物還把每個(gè)人物的內(nèi)心世界和他們的“面具”展現(xiàn)出來了如果劇本結(jié)構(gòu)和節(jié)奏能再把控的好一些巨婴云襎相信婁導(dǎo)之后能夠駕馭更成熟的類型片