并非復(fù)雜化的故事文本在形式的加持轉(zhuǎn)為略帶晦澀的樣貌低信息量臺詞與鏡頭匹配語句的剪接方式創(chuàng)造了目不暇接、信息過載的初印象鋪下了曲折的故事理解路途非是情節(jié)內(nèi)的跳切來增添間離與關(guān)注感而是一種劇本邏輯文本下的畫面連接單個細(xì)碎鏡頭既不提供空間一體性也沒有必要的視覺關(guān)聯(lián)但在快速的剪接與內(nèi)容安排中卻空出了不少角色事后話停下的沉默與眼神表現(xiàn)從情節(jié)內(nèi)挖出了情感空間情感本身在人物狀態(tài)以及背負(fù)事件中固然有關(guān)于歷史與政治的指涉和站位雷乃本身的左派身份也彰顯的無比清晰但更為引人關(guān)注卻是對回憶本身的體現(xiàn)在兩件并不相關(guān)和也難相提并論的事件——參軍中對人的迫害情侶兩人的分手離別——中構(gòu)建出回憶本身的行為以及感受因此形式主義本身都成為一種印象式的心理結(jié)構(gòu)一種非邏輯與非線性人類感官的體驗呈現(xiàn)