場(chǎng)面調(diào)度的運(yùn)動(dòng)邏輯遵循舞臺(tái)劇的時(shí)空框架：鏡頭所驅(qū)動(dòng)的觀影者視點(diǎn)不僅是一般的“移步換景”而且時(shí)常通過(guò)空間運(yùn)動(dòng)直接達(dá)成時(shí)間運(yùn)動(dòng)換言之舞臺(tái)化的電影空間直接被時(shí)間化了物質(zhì)環(huán)境本身即是光陰流變的見(jiàn)證者另外導(dǎo)演謝列布連科夫顯然深受今敏影響無(wú)論漫畫(huà)家的身份設(shè)定還是自我分裂的精神狀態(tài)都遙相指向了《三p视频》以及《風(fēng)在吹電視劇全集免費(fèi)觀看》等作品盡管充斥著社會(huì)歷史的各類符號(hào)電影的核心母題仍然可以逐步得到揭示：個(gè)體創(chuàng)傷與集體創(chuàng)傷的二重奏一方面是伴隨著不安情緒和朦朧記憶的童年一方面是CCCP的黯淡過(guò)往和“流感”遍及的混亂當(dāng)下這樣一場(chǎng)創(chuàng)傷型敘事漫畫(huà)家的個(gè)體創(chuàng)作或許構(gòu)成了自我修復(fù)的一部分但值得探討的問(wèn)題還在于電影的哪些部分是完全作為漫畫(huà)家的創(chuàng)作而被虛構(gòu)出來(lái)的哪些人物和事件僅僅屬于他的文本投射而已呢