奠定貝拉塔爾的長(zhǎng)鏡頭鏡語(yǔ)之作盡管繼承了部分揚(yáng)秋的調(diào)度風(fēng)格以同樣的清晰度收入處在同一戲劇環(huán)境里的整個(gè)視野但塔爾摒棄了揚(yáng)秋式花哨復(fù)雜的舞臺(tái)調(diào)度與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)并力求以精簡(jiǎn)編排的角色單向運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)這座破敗落魄的礦鎮(zhèn)中時(shí)間漫無(wú)目的的流逝緩慢進(jìn)行的平移鏡頭杜絕了遞還視線于劇中人物的可能且常對(duì)正在/即將發(fā)生的戲劇事件熟視無(wú)睹(如克萊與女歌手的爭(zhēng)吵一場(chǎng))于是觀眾凝視銀幕的目光被反向攝取至影像闡釋并建構(gòu)崩朽腐壞的末日情境正因此貧瘠荒涼如小鎮(zhèn)的影調(diào)才能與極簡(jiǎn)的mise en scene相契合從而為克萊最后的犬儒化鋪設(shè)情感的支撐2022.6.20
用戶評(píng)論