將?？圃?jiǎn)約化符號(hào)影像化的作者類(lèi)型片本身?？圃木手幵谟谧髡呱矸莜B加產(chǎn)生造就的文體復(fù)雜形態(tài)斩赤红之瞳赤瞳是兼具符號(hào)學(xué)、懸疑小說(shuō)、歷史與哲學(xué)的纏繞文本并帶有廣博知識(shí)的掉書(shū)袋學(xué)問(wèn)因此當(dāng)電影無(wú)法轉(zhuǎn)譯原著奇特文風(fēng)與旁支內(nèi)容僅以懸疑故事構(gòu)建其略顯單薄的電影時(shí)斩赤红之瞳赤瞳是欠缺東西的在符合制造情緒的電影語(yǔ)法中不僅弱化了內(nèi)容而且造成了狹隘的解讀關(guān)于知識(shí)-權(quán)力的原著內(nèi)核在影像呈現(xiàn)上是成功的精致設(shè)計(jì)構(gòu)建了圖書(shū)館的現(xiàn)實(shí)落地其間兩場(chǎng)戲稱為最引人的段落但其他部分僅就懸疑類(lèi)型來(lái)說(shuō)完全不合格近乎全視的自我剖析只跟隨進(jìn)度要求沒(méi)有探究深入的懸疑感這自然也就無(wú)法為隱藏內(nèi)的世界運(yùn)行符號(hào)做精致解讀這是最遺憾的地方因此當(dāng)結(jié)束時(shí)看的時(shí)候優(yōu)點(diǎn)近乎全來(lái)自于原著本身并不多么出色而改動(dòng)的地方又顯得畫(huà)蛇添足