第三部費(fèi)里尼導(dǎo)演本人曾試圖否認(rèn)片名與“我記得”的聯(lián)系而稱此作呈現(xiàn)的影像并非“回憶”而是“發(fā)明”由此便引出了對費(fèi)里尼這部后期作品以及觀測其該階段創(chuàng)作風(fēng)格演化的更為提煉的角度：比起忠實(shí)的還原（記錄）更像是在描繪（創(chuàng)作）故鄉(xiāng)在他心中應(yīng)有的模樣；于是其馬戲團(tuán)情結(jié)在此有了空前自由的釋放——無論三教九流、士農(nóng)工商還是法西斯皆被以孩童般天真懵懂又連貫自然的視角鑲?cè)脒@幅如碎夢般易逝、又如鄉(xiāng)愁般永恒的諷刺畫中在由亙古不變的四季變換和順理成章的角色命運(yùn)所營造的真實(shí)感的包裹下統(tǒng)一傳遞出費(fèi)里尼剛正的歷史態(tài)度和對祖國人民一成不變的憐憫與關(guān)愛即使“純電影”作為一種無限接近夢境本質(zhì)的藝術(shù)形式可視為費(fèi)里尼悲觀主義的一定體現(xiàn)這場夢本身也依舊美麗一如那佇立在夏雪中的孔雀