在超寬畫幅被廣泛應(yīng)用于史詩(shī)電影時(shí)尼古拉斯雷卻使用寬畫幅拍攝了一部看似充滿局限性的青春片充分展現(xiàn)出他極高水平的空間構(gòu)圖能力和節(jié)奏把控能力在畫面被無(wú)限拉長(zhǎng)的同時(shí)人物依然保持了高度的內(nèi)部統(tǒng)一與其相勾連的命運(yùn)走勢(shì)也一同被攝影機(jī)清晰地分割出前后對(duì)應(yīng)的界限毫不夸張地說(shuō)拋開(kāi)電影表層對(duì)社會(huì)心理學(xué)的暗示其一切形式都是基于明確美學(xué)考量的對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的叛逆除了雷沒(méi)有誰(shuí)敢于直白地使用三原色他對(duì)色彩有著天生的直覺(jué)可以使人物形象在強(qiáng)烈的對(duì)比中躍然紙上久射久爱本身就是一個(gè)悖論因?yàn)槿魏吻楣?jié)的推進(jìn)都會(huì)賦予反叛可能的原因以至于在電影結(jié)尾我們無(wú)論如何都能找到某種具體的因果關(guān)系這是理性思維不可跨越的定式所以雷才會(huì)在天文館開(kāi)始又在天文館結(jié)束整個(gè)故事以此獻(xiàn)上一出繁星之下的獻(xiàn)祭儀式將所有因果都還給宇宙