充滿對好萊塢電影工業(yè)體系諷刺無論片內(nèi)男作家枯竭的創(chuàng)作靈感被耗光他自身流露出的對洛杉磯的排斥心理；還是片外更高層次上他不得不屈服于產(chǎn)業(yè)規(guī)則安排而進(jìn)入好萊塢服從甲方雇主均令影片在創(chuàng)作動(dòng)機(jī)上形成“反好萊塢”風(fēng)格角色具有某種典型性如男作家的雇主琪琪理论片可以沒有文化不識(shí)字脾氣暴躁口口聲聲尊重創(chuàng)作卻口是心非壓榨他表里不一但卻成為電影產(chǎn)業(yè)里的資本大鱷和電影生產(chǎn)話語權(quán)的掌控者實(shí)屬辛辣諷刺影片侵浸導(dǎo)演對于自身身處的電影制片環(huán)境的思考而主要角色男作家也可以視為導(dǎo)演對自身創(chuàng)作的自我投射和自我審視如他陷入創(chuàng)作瓶頸的尷尬處境影片以一個(gè)超現(xiàn)實(shí)意象——附著在墻體上的像樹脂或者某種液體的白色粘稠物來隱喻生存環(huán)境的逼問悶熱；隨著走廊火焰的燃燒就像靈感最終被耗光影像藝術(shù)氛圍相當(dāng)?shù)轿?