Ivone Margulies寫到：“安娜（阿克曼）的旅程結(jié)束了她回到了自己的公寓但卻因?yàn)榱硪粋€(gè)人的存在而不得不過上自我放逐、自我蟄居的生活將游牧主義的主題發(fā)揮到了極致阿克曼的極簡主義體現(xiàn)為劇中副標(biāo)題的使用畫外音對敘事的參與以及她夸張的舉止所暗示的喜劇默片傳統(tǒng)阿克曼通過對她自己的笨拙的身體的再現(xiàn)分解了那個(gè)理想的、統(tǒng)一的作者形象：她既是導(dǎo)演-控制者女飞虎同時(shí)也是一個(gè)虛構(gòu)中的角色-被控制者而在敘事層面上她既是屋主-所有者女飞虎同時(shí)也是被入侵者阿克曼作為電影導(dǎo)演的主導(dǎo)地位被這種虛構(gòu)的不安全感瓦解一方面她被迫根據(jù)同居人的活動(dòng)重新劃分自己日常活動(dòng)的范圍；但另一方面她也通過一臺攝影機(jī)監(jiān)視著他的行動(dòng)軌跡（這使人聯(lián)想到攝影機(jī)作為監(jiān)視裝置的起源）這一切都象征著電影裝置的自反性”