觀感在三星和五星間跳躍最后還是選擇打三星安哲的表現(xiàn)形式從來都是大同小異的：鏡頭在空間里運(yùn)動(dòng)在沉緩與壓抑中積攢悲憫最后回歸至原初的位置或者照應(yīng)原先的視野攝影機(jī)的移動(dòng)不是重點(diǎn)搖移造成的視角切換與重新構(gòu)圖才是影像信息被披露、預(yù)期情緒被傳達(dá)的重要途徑這種形式或許注定了這部電影單個(gè)鏡頭內(nèi)情緒飽滿、間離感極強(qiáng)而多個(gè)鏡頭間喪失流動(dòng)性的怪異觀感同時(shí)使人物在直觀的影像體驗(yàn)上淪為非常缺乏生命力的符號(hào)木偶也難怪安哲熱衷于將國家、民族的歷史作為主要的刻畫對(duì)象并且套入公路片的敘事架構(gòu)人物只是引領(lǐng)觀眾進(jìn)入他苦心營造的歷史視角的工具奇怪的是在整部電影里他又很喜歡運(yùn)用以人物作為畫面主體的中遠(yuǎn)景調(diào)度時(shí)刻都讓鏡頭產(chǎn)生關(guān)懷人物的直接視覺效果這種矛盾看得我十分膈應(yīng)女人舒服無法受到觸動(dòng)