初識(shí)伯格曼用一個(gè)極其工整的劇本講述叛逆的少年戀情形式與內(nèi)容本身就存有一種張力剪接形式基本上是動(dòng)接動(dòng)相當(dāng)經(jīng)濟(jì)的方式小場(chǎng)景里事件接踵而至戲劇發(fā)生完之后立刻轉(zhuǎn)場(chǎng)既讓人心領(lǐng)神會(huì)又讓人應(yīng)接不暇伯格曼仿佛在這種按部就班的戲劇規(guī)定性之中找到了現(xiàn)代性的萌芽神奇的是這種動(dòng)接動(dòng)在兩人私奔上島之后變得相當(dāng)自然那些聲色光景解放了形式的觀感同時(shí)也預(yù)示了一種限制：只有在這里他們才感覺(jué)自由伯格曼既古典又現(xiàn)代就像最后那三個(gè)酒吧里的老人重新出場(chǎng)一樣色五月WWW是在用人物為整個(gè)影片下判詞讓這個(gè)叛逆故事變成了某種醒世寓言 莫妮卡被視作是啟導(dǎo)新浪潮一代的銀幕少女這不是巧合片中現(xiàn)代性的部分被這群影迷給“析出”了那個(gè)直視鏡頭本該只是提示劇情的hook卻變成了現(xiàn)代性的標(biāo)志在特呂弗和戈達(dá)爾那里一再重現(xiàn)