遺將菲利普·加瑞爾在新浪潮消逝多年之后又貢獻(xiàn)的新浪潮作品不僅承接了形式結(jié)構(gòu)上的個(gè)人化特色更將其后思想核心直接導(dǎo)致的政治運(yùn)動(dòng)作為了內(nèi)容主體具有了直接的新浪潮意識(shí)形態(tài)但同時(shí)已過去多年的歲月自然帶來了為何失敗的反思兩人戀情的結(jié)束在時(shí)代終結(jié)象征之外具有了思慮當(dāng)年的意義長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)日常生活與結(jié)尾分道揚(yáng)鑣的并置除去哀嘆的表明以美國為象征的各項(xiàng)成為主流還凸顯了六十年代時(shí)各人的天真與幼稚面對(duì)政治強(qiáng)權(quán)的想當(dāng)然在五月精神不滅中表述了為何左翼最終衰弱而始終存在于影像中的無力感又成了一種不甘在對(duì)夢(mèng)想默哀的同時(shí)匯聚為時(shí)代逝去的感嘆與之一起消失的還有法國的青年同時(shí)大量生活細(xì)節(jié)將以往英雄主義式描繪的人物驅(qū)魅平凡化最終復(fù)原為了人愛情也變?yōu)楦呷粘Ｒ饬x的兩人之戀最終達(dá)到“chinese猛男gay”的呈現(xiàn)