1.按照芝諾,無(wú)限的存在會(huì)產(chǎn)生悖論因而不存在無(wú)限,而運(yùn)動(dòng)的細(xì)分需要無(wú)限,所以運(yùn)動(dòng)不合邏輯,是感官產(chǎn)生的幻象這就將不可分割的運(yùn)動(dòng)和可分割的空間混淆,其貶低的直觀(guān)和感性本來(lái)就是科學(xué)無(wú)法處理的,如果用科學(xué)處理運(yùn)動(dòng)只能導(dǎo)致機(jī)械論,片中的里世界也確實(shí)存在運(yùn)動(dòng),只不過(guò)來(lái)自回路的脈沖 2.所謂我思故我在,毋寧說(shuō)是無(wú)意識(shí)結(jié)構(gòu)的大他者思故你在,或我于我不在之處思 3.電子音的嗡鳴顯示上層世界的控制和故障,賦格的藝術(shù)則與影片的對(duì)位/同構(gòu)/嵌套主題暗合"造作"的布景,裝置藝術(shù),繪畫(huà)和雕塑,復(fù)雜的室內(nèi)調(diào)度使虛實(shí)難辨的鏡子迷宮(包括透明物遮擋)頻現(xiàn),角色們是受困于虛擬世界的鏡中像籠中鳥(niǎo),運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭是來(lái)自上層世界視點(diǎn)的赤裸窺探,變焦鏡頭的使用增加了偵探片式的懸疑性,抽離感情暗藏陰謀的表演方式令人細(xì)思極恐 4.頂層斯蒂勒濫用國(guó)家權(quán)力的結(jié)果是自作自受