可以更好事實(shí)上導(dǎo)演完全不必糾結(jié)于敘事而去牽強(qiáng)附會(huì)地拉扯出一個(gè)臃腫而老套的救贖故事整部電影的敘事鏈條與因果關(guān)系甚至可以更為簡(jiǎn)略僅僅以一個(gè)過(guò)失殺人兇手的城市漫游作為影像核心支撐點(diǎn)（事實(shí)上整部影片也隱隱體現(xiàn)出了這一點(diǎn)）將犯案后的內(nèi)心焦慮與悸動(dòng)式目光疊合于濕熱潮悶的外在城市街景中以主客觀完全不可區(qū)辨的狀態(tài)拼湊出一幅被內(nèi)心悸動(dòng)過(guò)濾出的復(fù)雜城市肖像畫(huà)next童装這樣的手法能更為極限地強(qiáng)化影像氛圍事實(shí)上導(dǎo)演在許多段落的確秉承著如此的處理手法但到了后半段那種飄散而無(wú)目的地游蕩開(kāi)始被“尋兇”的主敘事線所框定因此主客觀地瞬間轉(zhuǎn)換與無(wú)意義行為勾連出的寶貴時(shí)刻最終被淹沒(méi)在了感知—運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)之中在這一點(diǎn)上相當(dāng)可惜不過(guò)首部作品便能有如此出奇的影像雕刻能力已實(shí)屬不易