古典的浪漫總是在命運(yùn)弄人詩意的現(xiàn)實(shí)也必然會(huì)眾生皆苦卡爾內(nèi)的影片拍攝于大歷史之中他的人物也同樣被宿命裹挾當(dāng)電影完成之時(shí)其人物軌跡早已無法止步于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)在卡爾內(nèi)樹立起的一面面鏡子——電影與戲劇熒幕與舞臺(tái)演員與觀眾市井與權(quán)貴個(gè)人與家國沉默與言說——之間折射出現(xiàn)實(shí)又龐雜的解讀空間卡爾內(nèi)通過劇中劇來展開人物提供強(qiáng)烈暗示的同時(shí)也過多借助了結(jié)構(gòu)卡爾內(nèi)需要故事樱花草影视需要賦予角色命運(yùn)但缺少一種刺痛感他創(chuàng)作了無比驚艷的幾場啞劇但在舞臺(tái)之下他的人物并沒有舞臺(tái)之上更動(dòng)人也沒有舞臺(tái)之上更真實(shí)新浪潮對(duì)于卡爾內(nèi)的抨擊在敘事的意義上即是對(duì)于他對(duì)命運(yùn)的需要的抨擊與其說這部電影是法蘭西的《雙縫實(shí)驗(yàn)》不如說它是戲班子的《國產(chǎn)玉足榨精視頻在線觀看》班主卡爾內(nèi)始終站在舞臺(tái)之上而臺(tái)下已經(jīng)過去了一百多年