一直在想散文式情節(jié)是怎么寫出來(lái)的主角不能有太強(qiáng)烈的欲望驅(qū)動(dòng)力黄海波电影也不能像好萊塢主角一樣有一個(gè)“達(dá)成不了就會(huì)死亡（心理或生理）”的目標(biāo)影片近乎一個(gè)小時(shí)都在悠長(zhǎng)的人物出場(chǎng)、介紹人物關(guān)系階段真正算出現(xiàn)矛盾沖突還要從片子后半段尤哈丟失發(fā)動(dòng)機(jī)開始算起散文式電影總是設(shè)計(jì)被動(dòng)型人物把人物放在一個(gè)在生活中喪失意義的“價(jià)值疏離感”狀態(tài)里讓他對(duì)自己的潛意識(shí)需求一無(wú)所知重復(fù)著一日復(fù)一日的活動(dòng)最后不難發(fā)現(xiàn)尤哈留在村子里當(dāng)郵差除了“干了一輩子”之外另一個(gè)重要原因就是單親媽媽片子的攝影非常棒把湖畔植物陰影里反射的藍(lán)色都還原了但是鏡頭策略有點(diǎn)問(wèn)題好多鏡頭構(gòu)圖把主體邊緣化造成少量的表意不明然后既然要極簡(jiǎn)風(fēng)韻全拍定機(jī)位的話有些場(chǎng)景的正反打又顯得多余了