實(shí)際上本片應(yīng)該叫做《花蝴蝶日本大全免費(fèi)觀看6》從海報(bào)的人物位置關(guān)系就可看出居上的希區(qū)柯克對(duì)于特呂弗來(lái)說(shuō)確實(shí)是仰望的對(duì)象如果是巴贊是特呂弗的電影精神之父的話那希區(qū)柯克就是他的電影結(jié)構(gòu)之師盡管希氏的精準(zhǔn)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與特呂弗的電影創(chuàng)作方式大不相同但卻作為“作者論”的卓越實(shí)例揭示出電影形式所賦的縱深向度的主題空間；換言之在希氏的電影中電影的語(yǔ)言形式本身就作為電影內(nèi)容的一部分即“次文本”或“潛臺(tái)詞”而這便是用電影的語(yǔ)言來(lái)書(shū)寫(xiě)的典型例證更極致之處在于希區(qū)柯克對(duì)電影結(jié)構(gòu)的把控具有某種奇特的、帶有些許先驗(yàn)性質(zhì)的精確性千金女贼石头基本的可視化內(nèi)容都預(yù)先存于希氏的腦海中、呈現(xiàn)于細(xì)致的分鏡表上；而極端控制的另一面就是臨場(chǎng)自由度的減少決定性瞬間的缺乏或許是希氏的創(chuàng)造遺憾高機(jī)位象征著天主教視點(diǎn)又是一個(gè)新知