很多年前我還是準(zhǔn)備上大學(xué)的學(xué)生一個(gè)暑假在電影院看到這部驚悚香艷的電影被震得王八犢子樣莎朗斯通也一度成為那一代少年的YY對象那個(gè)年代能引進(jìn)這么大尺度的電影而且?guī)缀鯖]做刪減該裸露的鏡頭幾乎都有感謝手下留情故事上當(dāng)然證據(jù)和敘事的結(jié)尾反轉(zhuǎn)都指向兇手應(yīng)該是凱瑟琳而且這樣故事的暗黑程度和驚悚感以及扣題性女人无悔的關(guān)聯(lián)性更強(qiáng)但是我們那時(shí)候都堅(jiān)定地不認(rèn)為這樣的故事成立我更樂意認(rèn)為這是個(gè)開放結(jié)尾給觀眾兩種結(jié)局的思考最大的原因就是凱瑟琳的顏值和魅力遠(yuǎn)在于貝絲之上誰模仿誰還需要考量凱斯林智商高貝絲也是謊話連篇都有疑點(diǎn)只不過凱瑟琳是兇手更符合文學(xué)性的高潮所在電影文本和商業(yè)驅(qū)動(dòng)上開放的結(jié)局更有助于引起討論并放大票房如果認(rèn)定凱確鑿是兇手那么莎朗斯通就過于耀眼貝絲就明顯式微了