論全視的實現(xiàn)希區(qū)柯克變焦以遠(yuǎn)景與近景的距離變化反過來影響觀眾眼睛視網(wǎng)膜上焦點的變化來產(chǎn)生眩暈感麥高芬不再僅僅依賴劇情走向的懸念而是靠影像幀與幀之間的欺騙作用產(chǎn)生的視覺欺騙乃第一層心理欺騙才是第二層希區(qū)柯克塑造了一個偽裝出來的被凝視的客體但同時也塑造了一個虛假的凝視主體這時主客體均為虛假而且均意識到自己是虛構(gòu)出的形象并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行逢場作戲觀眾已然被完全剝奪了區(qū)分這種凝視關(guān)系的能力取而代之的只有“眩暈”；但隨著劇情的推進(jìn)希區(qū)柯克又揭示了這種若即若離的凝視關(guān)系肉片漫甚至進(jìn)一步將其反轉(zhuǎn)開始假戲真做直到最后雙方都沉溺于幻想中的欲望投射所以在神圣的修女面前只得自我殉難將“眩暈”留給觀眾偉大如希區(qū)柯克僅憑提供一個簡單的概念化形式便可自然而然的產(chǎn)生充實的影像內(nèi)容可謂絕唱