我自己離這種糾結(jié)蠻遠(yuǎn)所以沒受到那種五雷轟頂?shù)挠|動(dòng)不過電影真的拍得很厲害往往是用寥寥幾個(gè)似乎誰都能想到的機(jī)位、甚至就正反打甩皮鬼就能把人物關(guān)系勾畫得清楚細(xì)致而且還偏偏就能讓人明白男主的精神狀態(tài)和別人截然不同結(jié)尾的時(shí)候所有動(dòng)作都在旁白中被預(yù)告也就被消除了任何懸念、張力甚至基本的連續(xù)性但是當(dāng)女主離開停放另外兩人遺骸的房間簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的鏡頭里我們卻仍然清晰而無可抑制地感受到那個(gè)身影里蘊(yùn)含的情感和能量感受到看著那個(gè)身影的那雙眼睛以及那雙眼睛背后的心受到的沖擊整部電影表面上風(fēng)平浪靜一碧如洗但海面下的暗流以及隨之而變化的所有動(dòng)物的狀態(tài)和律動(dòng)都直接傳導(dǎo)到了我們心里好電影大概就是明明似乎只是拍了那么一灘水卻偷天換日地在這灘水前面加上了“還是”兩個(gè)字“看山還是山看水還是水”