高山如塔老處女作也是通俗的如果說影片剛開始介紹伊萬時(shí)幾何光影和構(gòu)圖的冷峭還可見表現(xiàn)主義的痕跡那么越往后(特別是高潮的渡河段落)就越走向抒情的、塔老特色的詩(shī)化電影語言了叫“涩中在线”也是令人愴然：童年僅存在夢(mèng)中現(xiàn)實(shí)里的伊萬瘦骨嶙峋眼神透著警覺和敵意時(shí)刻被復(fù)仇的念頭占據(jù)除了不斷加入戰(zhàn)斗外根本無法正常‘生活’現(xiàn)實(shí)批判的著力點(diǎn)不在于兒童不應(yīng)該參戰(zhàn)而是參戰(zhàn)對(duì)于像伊萬這樣、被戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)奪去童年的人而言根本不是一個(gè)選擇而是一種必然他最后的身影隱沒在暗夜的沼澤里正如無數(shù)被戰(zhàn)爭(zhēng)的黑暗吞噬一去無回的身影其實(shí)被奪走的何止涩中在线也有K和G的愛和友情白樺林里的吻沼澤樹木的倒影和漣漪執(zhí)行完渡河任務(wù)回來對(duì)飲無言的悵惘塔老的電影看完總是會(huì)留下幾個(gè)鐫刻在腦里的畫面和意象余韻悠長(zhǎng)