一人分飾多角成了雙刃劍 對(duì)演員要求極高 演好了彰顯演員的魅力和能力 大概有七八個(gè)角色演出了靈魂 依然有一半以上的角色演成了紙片 有符號(hào)價(jià)值 而挖不出個(gè)性和人味 缺乏對(duì)制度性悲劇的反思和有創(chuàng)意的呈現(xiàn) 讓人時(shí)刻感受到無(wú)聊的說(shuō)教意味 完整保留廣播劇的臺(tái)本和形式 導(dǎo)致這部劇眼睛看到的表演部分 全都用臺(tái)詞重復(fù)念出來(lái)了 至此有一種重復(fù)累贅帶來(lái)的疲憊和無(wú)聊感幾乎要?dú)У羲械挠^劇體驗(yàn)了 臺(tái)詞又沒(méi)有精妙到可以增加額外的美感 出于刻意追求詩(shī)體結(jié)構(gòu) 劇本無(wú)意營(yíng)造太多波瀾起伏 又塞入巨量的時(shí)代變遷信息 最終成了一本歷史課ppt 缺乏詩(shī)的質(zhì)感和意象 空有重疊和回響 這寫(xiě)詩(shī)方式實(shí)在是太過(guò)套路和無(wú)聊 極簡(jiǎn)的舞臺(tái)和音樂(lè)也沒(méi)有看到太多主創(chuàng)的藝術(shù)追求 極簡(jiǎn)要求主創(chuàng)“無(wú)中生有” 然而主創(chuàng)在生造出一個(gè)劇場(chǎng)時(shí)空這件事情上一敗涂地