曾風(fēng)靡一時(shí)的全新媒介與電影藝術(shù)相碰撞會(huì)擦出怎樣的火花蔡明亮沒有在這部作品中交出令人信服的答卷與常見VR語境不同VR電影應(yīng)用沒有自由探索的部分它復(fù)古地還原了傳統(tǒng)電影的固定視角讓你或里或外的透過導(dǎo)演預(yù)先架構(gòu)的“眼”去觀察因?yàn)樾问降南拗?觀眾的注意力會(huì)被廣闊的空間以及逼仄的視野分散蔡明亮多數(shù)時(shí)間選擇將視點(diǎn)靠墻來局限觀眾的注意力這與VR本質(zhì)背道而馳的行為只能理解成一種妥協(xié)唯一讓我感到VR技術(shù)與傳統(tǒng)電影表現(xiàn)形式不同的是當(dāng)我發(fā)現(xiàn)女鬼蜷伏的那個(gè)小屋是一個(gè)無門無窗完全密閉的空間時(shí)那種逼仄的壓迫感的確令人感到窒息般的不適黑孤這種沉浸感的確只有VR能夠塑造事實(shí)證明新的形式并不能服務(wù)于內(nèi)容塑造而難以利用自然的、平順的方式去引導(dǎo)觀眾讓他們更為流暢地走入敘事則是作為導(dǎo)演執(zhí)拍的滑鐵盧