將相悖流動(dòng)的時(shí)間落實(shí)到每個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)上執(zhí)行起來(lái)確實(shí)是有相當(dāng)大難度的因?yàn)橛^(guān)眾們就像是落水后需要稻草一樣每場(chǎng)戲都需要一個(gè)或多個(gè)“標(biāo)志”/錨來(lái)定位和理解他們眼前正在發(fā)生的兩組動(dòng)作彈痕和同時(shí)倒塌又重組的樓是非常出彩的兩處視覺(jué)呈現(xiàn)但大多數(shù)時(shí)間觀(guān)眾可能就無(wú)措地迷失在順逆時(shí)間線(xiàn)的夾縫里 所以不是《日本女孩》的概念難懂而是影片既無(wú)力又傲慢沒(méi)能把復(fù)雜的機(jī)制轉(zhuǎn)譯成有效的電影語(yǔ)言最有意思的是除了高概念本身《日本女孩》還用大量跳切、響得蓋過(guò)對(duì)話(huà)的混音、特工片部分不明晰的行動(dòng)路徑和人物關(guān)系網(wǎng)以及不說(shuō)人話(huà)對(duì)很多事情好像懶得解釋的角色們進(jìn)一步拉遠(yuǎn)了和觀(guān)眾的距離 而當(dāng)諾蘭最拿手的奇觀(guān)和動(dòng)作設(shè)計(jì)沒(méi)能達(dá)到最佳效果他作品里慣有的情感空洞就暴露了出來(lái)諾蘭或許真的不懂人心他也很明顯地不再對(duì)人類(lèi)有興趣