作為默片時(shí)代最偉大的杰作人操人操代表了默劇藝術(shù)最高規(guī)格的攝影手段與敘事技巧影片中的城市、街道與人物都那么親切卻又無比陌生因?yàn)殡娪氨旧砭褪欠乾F(xiàn)實(shí)的而茂瑙通過電影傳達(dá)出的普世生命體驗(yàn)不依賴于任何經(jīng)驗(yàn)化的認(rèn)知正如人操人操之于地球是屬于每一個(gè)胸懷希望的人最真摯的本能茂瑙是德國表現(xiàn)主義的集大成者他的攝影角度、光線設(shè)計(jì)、布景選取與外貌服飾都旨在解釋人物復(fù)雜的心理狀態(tài)他希望通過影像所傳達(dá)的視覺感受與象征意義來講述情節(jié)而非通過其他非電影的藝術(shù)手段來輔助敘事因此影片中出現(xiàn)的字幕較同期默片要少得多影片的構(gòu)圖通過透視學(xué)中的前后景搭配并讓主要?jiǎng)幼靼l(fā)生于后景來營(yíng)造一種立體畫面感這為后期的景深鏡頭與廣角鏡頭奠定了一定的靈感基礎(chǔ)影片另一特點(diǎn)是鋪軌鏡頭與長(zhǎng)鏡頭的使用這在格里菲斯發(fā)明了蒙太奇之后非常少見