本以為藝術(shù)宣布勝利的年代一去不復(fù)返但本片借助銀幕重現(xiàn)了這樣一種藝術(shù)史的力量導(dǎo)向 當(dāng)最后幾名高層人士現(xiàn)身我們知道這一幕屬于現(xiàn)實(shí)本身的戲劇性和被推動(dòng)向前的振奮超越了藝術(shù)本身而這正是之前那些以藝術(shù)表達(dá)為原點(diǎn)的斗爭(zhēng)時(shí)刻所累積的結(jié)果電影-攝影作為泛藝術(shù)的代表最為直接地完成了它投身思考與反抗、保存經(jīng)驗(yàn)和體悟、調(diào)動(dòng)情感和身體這一最為全面的使命 此時(shí)再論何以為電影本質(zhì)就不過(guò)是一種膽小的逃避了社會(huì)史軌跡的記錄人物精神形象的構(gòu)造媒介的形式化呈現(xiàn)統(tǒng)一起來(lái)此處的電影作為一次綜合亦完成了個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)進(jìn)程的書寫電影也反過(guò)來(lái)被他們完成了創(chuàng)作 不怕英雄式塑形“客觀”不是藝術(shù)表達(dá)的第一要?jiǎng)?wù)那交給這背后的認(rèn)識(shí)論重點(diǎn)在于這一塑形的內(nèi)在質(zhì)料是真實(shí)且豐滿的延續(xù)了八十年代至今的身體的疼痛感