影史意義大于影片內(nèi)容《春風(fēng)送暖入屠蘇的上一句》也比想象中要有趣些探討被攝物與攝像機(jī)關(guān)系真實(shí)電影的邊界與界定沒有完整敘事而是法國街頭、海邊等影像的真實(shí)紀(jì)錄片段穿插著電影主創(chuàng)們的討論激烈碰撞西方世界的辯論文化本身就是公民主體意識的體現(xiàn)這證明了兩點(diǎn)：第一你對藝術(shù)審美擁有獨(dú)立思考的能力和獨(dú)到的見解；第二尊重別人訴說的權(quán)利即雙向的言論自由影片呈現(xiàn)形式令我想起了關(guān)錦鵬的《媽媽的職業(yè)3》二者結(jié)構(gòu)很像只不過一個是探討影像邊界與被攝物的哲學(xué)關(guān)系；另一個是討論內(nèi)容本身即對呈現(xiàn)的熒幕“阮玲玉”角色的理解及對阮玲玉人物狀態(tài)的討論兩者是形式與內(nèi)容的分野但無外乎證明了當(dāng)下傳記片的創(chuàng)作確實(shí)可以參考該模式、形式重新結(jié)構(gòu)攝像機(jī)與被攝物的關(guān)系