操縱音畫的符號(hào)表達(dá) 片頭人員表用旁白念 攝影師和工作人員出境 影中影的抽象再現(xiàn)形式等等在演員選擇上本身也具有自反 演員的公眾形象成為電影觀眾不得不帶入電影的預(yù)設(shè)知識(shí) 從而在觀影前就建立起某種符號(hào)矩陣邏輯很多人說戈達(dá)爾是電影散文家 其實(shí)他反而缺少追求第三意義的散文性 倒更像個(gè)電影符號(hào)學(xué)家深諳影像-聲音的符號(hào)系統(tǒng)建構(gòu)改編奧德賽更是用當(dāng)代婚姻闡釋古希臘夫妻關(guān)系 而這種闡釋則又反作用到電影現(xiàn)實(shí)拆散了男女主角 即任何對(duì)文本的理解就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解更是會(huì)反噬現(xiàn)實(shí)相似的 卡普里之行將夫妻主角與羅西里尼的意大利之行平行同時(shí)又偏離后者 去掉龐貝遺跡帶來的歷史感 余下的風(fēng)光像是符號(hào)的多余失去了意義背景音樂浮夸強(qiáng)烈喧賓奪主的在場(chǎng)實(shí)在是對(duì)好萊塢的諷刺拒絕戈培爾逃離德國(guó)的朗最后要給美國(guó)獨(dú)裁制片拍又是另一大諷刺