相較《風(fēng)流女管家》感覺(jué)今村昌平在本片中更加情緒化創(chuàng)作立場(chǎng)大有從“研究報(bào)告”轉(zhuǎn)向“私人速寫”的意味此時(shí)今村的筆觸是憤怒而偏執(zhí)的他強(qiáng)烈地、毫不掩飾地顯示自己之于小津安二郎等人的反題位置那是另一個(gè)日本宇宙倫理、宗教、法律——一切斯文秩序都被軟化直至攤在地上令人發(fā)怵地面向觀眾從主題上講本片的一大張力之處即是需要理解“復(fù)仇”是指什么其動(dòng)因是否起源于某種羞辱和力量的被壓制其對(duì)象是以父權(quán)為象征的一切權(quán)力機(jī)制及其化身主人公的罪行看似具有偶發(fā)性實(shí)則一直在圍繞一個(gè)斗爭(zhēng)核心兜圈子束縛他最終沒(méi)有向其父復(fù)仇的原因是什么個(gè)人暫且認(rèn)為远亲小姐結(jié)合結(jié)尾的停幀處理來(lái)看可能導(dǎo)演更想凸顯一種“純粹之惡”它僅僅是自發(fā)惡本身而已連對(duì)象性都已不再需要以及本片的敘事結(jié)構(gòu)和時(shí)間處理蠻有玄機(jī)值得思索