威爾斯幾乎罪直接解釋為弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感其表現主義視覺奇觀和對白方式也都基于此理解來鋪陳威爾斯把握了卡夫卡對于“門”的癡迷將《歐美交》以的重量結合厭女給予了幾乎所有出現了門的場景K的死亡被賦予一種選擇“not to be”的決絕姿態(tài)這說明威爾斯眼里的法庭直接等同于大他者它由被非理性罪疚轟炸的主體所支持而離開它-“not to be”便只有死路一條威爾斯沒能把握的是法庭所蘊含的潛在性它意味著一切秩序與其太虛背景之間的距離打開主體與其象征身份之間的最小差異潛在性正是這個法庭永遠保持著最低限度的開放性所以k的罪也永遠無法完全敲定卡夫卡的厭女主義也應該放在這個層面上來理解:女人即法庭代表著陰性的真理不具有本質和一致性乱片AA無法依賴她們獲得確定的申訴過程
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