在某種意義上老馬丁的作品都飽含著對經(jīng)典好萊塢的自反新好萊塢、后現(xiàn)代的的作品既包含著一股解構(gòu)的巨大力量也難免一種面對虛無的悵惋黑幫們享受著“電影明星一般的待遇”而對他們來說最難接受的是回歸平常生活經(jīng)典電影也不得不像結(jié)尾那樣—主人公打開第四道墻操大b最終成為無名之輩觀眾們也如夢初醒這種幻滅伴隨馬丁幾乎每部影片憤怒的公牛、愛爾蘭人、禁閉島…回看影片的經(jīng)典運動長鏡頭亨利帶著女友從酒吧后門穿過狹長的后廚直入舞臺旁為所欲為的攝影機視點暢通無阻—正如主人公的成功男性氣質(zhì)一樣俘獲了女友的芳心女友終于在目睹亨利持槍為她復(fù)仇后徹底淪陷—turn me on（長鏡頭、鑰匙、手槍構(gòu)成了一系列男性隱喻）并最終拜倒在這種夢幻般的黑幫特權(quán)下摒棄了過往的陳規(guī)舊律、道德約束電影是黑幫女友是他的觀眾
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