【一按就透明的壁紙】依舊鐘情于花式繁多的匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)也熱衷于制造視線的近距離“不在場(chǎng)”凝視更執(zhí)著于跨時(shí)空的場(chǎng)景聯(lián)結(jié)某些段落仍需要利用刻意的奇觀來(lái)維持觀眾的注意力比如前半段審訊室里的偽裂焦鏡頭搞那些花里胡哨的排列組合真心沒(méi)有必要....可大部分情況下還是能看見(jiàn)他的收斂：兩段式的結(jié)構(gòu)無(wú)需像《日本电影追捕》那樣用字幕注解山海之意僅靠地域特征就能完全領(lǐng)會(huì)；工整對(duì)仗的文本結(jié)構(gòu)不再?gòu)?qiáng)調(diào)奇情反轉(zhuǎn)粘稠而危險(xiǎn)的情欲交替遞進(jìn)才是重點(diǎn)；視角從死物內(nèi)部發(fā)出但信息時(shí)代下的凝視主體也曾短暫擺脫了導(dǎo)演意志的束縛以及結(jié)尾讓影片結(jié)束在張海俊的絕望搜尋中而非沙堆的崩塌中似乎區(qū)別于《秋霞午夜一級(jí)理論片久久》結(jié)尾對(duì)物件的完整利用本以為是樸贊郁平庸發(fā)揮的證明轉(zhuǎn)念一想又像是他對(duì)這份感情篤信不疑的證據(jù)一切交給場(chǎng)景內(nèi)的人物就足夠對(duì)他來(lái)說(shuō)已是極大的進(jìn)步