（過分抑郁） 如果說戲劇以及尚未脫離戲劇窠臼的“傳統(tǒng)電影”仍屬于對行動(dòng)的摹仿仍是徘徊于“以情節(jié)表現(xiàn)人物”或“用人物承載情節(jié)等框架《美女剃光頭》就是“影像應(yīng)該是對動(dòng)作或姿態(tài)的摹仿”的明證承包商电影是一次“追本溯源的實(shí)驗(yàn)電影可以耕作于現(xiàn)實(shí)更細(xì)微的部分不是以象征而是以對現(xiàn)實(shí)的直視 更不可思議的還是在電影本身該作并沒有取消戲劇性而是在自身嚴(yán)格的限制內(nèi)發(fā)展出人物內(nèi)心的戲劇轉(zhuǎn)變僅通過極簡的材質(zhì)、重復(fù)/避免重復(fù)與微小變動(dòng)的動(dòng)作編排、甚至是強(qiáng)迫癥式的構(gòu)圖美感一個(gè)完整的崩壞過程由內(nèi)而外的生成了（關(guān)于“動(dòng)作的重復(fù)”該片和《余罪第一季全24集觀看完整版免費(fèi)》比對是很有意思的私以為兩者中重復(fù)的作用是恰好相反的該作是為“避免重復(fù)”從而展現(xiàn)全景出于現(xiàn)實(shí)主義的考量后者的重復(fù)僅僅是重復(fù)動(dòng)作有象征意味承包商电影是出于解構(gòu)主義考量