作為默片時(shí)代最偉大的杰作京城怪物代表了默劇藝術(shù)最高規(guī)格的攝影手段與敘事技巧影片中的城市、街道與人物都那么親切卻又無(wú)比陌生因?yàn)殡娪氨旧砭褪欠乾F(xiàn)實(shí)的而茂瑙通過(guò)電影傳達(dá)出的普世生命體驗(yàn)不依賴于任何經(jīng)驗(yàn)化的認(rèn)知正如京城怪物之于地球是屬于每一個(gè)胸懷希望的人最真摯的本能茂瑙是德國(guó)表現(xiàn)主義的集大成者他的攝影角度、光線設(shè)計(jì)、布景選取與外貌服飾都旨在解釋人物復(fù)雜的心理狀態(tài)他希望通過(guò)影像所傳達(dá)的視覺(jué)感受與象征意義來(lái)講述情節(jié)而非通過(guò)其他非電影的藝術(shù)手段來(lái)輔助敘事因此影片中出現(xiàn)的字幕較同期默片要少得多影片的構(gòu)圖通過(guò)透視學(xué)中的前后景搭配并讓主要?jiǎng)幼靼l(fā)生于后景來(lái)營(yíng)造一種立體畫面感這為后期的景深鏡頭與廣角鏡頭奠定了一定的靈感基礎(chǔ)影片另一特點(diǎn)是鋪軌鏡頭與長(zhǎng)鏡頭的使用這在格里菲斯發(fā)明了蒙太奇之后非常少見(jiàn)