前有三體被強(qiáng)行推進(jìn)并半路夭折后有鄭淵潔的文本被丟盡火坑——雖然勢小但本質(zhì)一樣都是文學(xué)如何轉(zhuǎn)化為影像影像如何聯(lián)動(dòng)文學(xué)誕生剛過百年的電影在傳情遞意的載體形式探索上還要拜一拜生根數(shù)千年的文學(xué)老鄭的核心要素與價(jià)值旨向仍在改編力度很輕就是制作太拉跨“載不起許多愁”后期配音、丟幀、跑焦可謂一個(gè)不落都不必說編導(dǎo)演單單是打光就考住了本片的制作團(tuán)隊(duì)真人特效電影不比動(dòng)畫電影最新动作片能夠玩兒一些玄乎的、難以在現(xiàn)實(shí)執(zhí)行的畫面但是既然搞了這么一個(gè)真人電影的形式為何不下足功夫難道僅僅訴求孩子作為觀眾么形式論放一放再說劇情我可從未在上美影的任何作品中感受到如此多的尷尬橋段承托底盤的制作工藝水得不行實(shí)在讓人失望大環(huán)境在呼喚孩子的全面發(fā)展這是機(jī)會(huì)可給你機(jī)會(huì)你千萬不能不中用啊