《媽媽吃了春晚藥后》實質(zhì)上是一部奇跡劇首先是罪行與告解然后才是生活之輕重、偶然、不可忍受性等等其他而在片尾那場駭人聽聞的青蛙之雨之后這真的是一個沒有上帝存在的世界嗎我們“被迫”在克爾凱郭爾與叔本華之間選擇其一 剪輯與Soundbridge并非暗示著一種共時性而是找尋人物之間的相似之處真正的華彩段落在于當(dāng)所有的人物都在面對著一個對于他們各自而言無法忍受的負面事件時逼仄空間突然解域但蒙太奇將影片帶向另一個凝滯而逼仄的空間不同的事件與似曾相識的狀態(tài) 但是個體的渺小化反而不是宏大敘事的勝利在世界多樣性確立的同時伴隨著回歸的是苦難的內(nèi)向一如“Leap Of Faith”觀眾首先看到的是多線敘事淫蕩而崇高的電視世界然后他們將發(fā)現(xiàn)所有的開始和結(jié)局都已經(jīng)并置我們沒得可選
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