旷野之境映照女人和少年遁去的第二面鏡頭揭開(kāi)創(chuàng)傷的同時(shí)也治愈了它看完第一部塔可夫斯基說(shuō)不上被折服但是有幾組足幀的空長(zhǎng)鏡頭確實(shí)夠驚艷在隨風(fēng)蕩漾的草波中踟躕不定的側(cè)影、在疾雨中奔跑跳躍的動(dòng)人身姿、桌面上依循自身節(jié)奏而收干的水印、放射狀路景帶來(lái)的的視覺(jué)至心理撞擊以及幾處為緩沖激烈情緒而短暫停留的慢鏡頭都讓我有一種被吸到畫面里去了的感受還有觸動(dòng)我的是塔的面部特寫說(shuō)話者所說(shuō)的內(nèi)容被接收者全部置換到了臉上主角光環(huán)立刻放大了數(shù)倍從而對(duì)角色的內(nèi)心世界能產(chǎn)生快速且主動(dòng)性的共情掐斷觀望喘息的間隙一定程度上也減淡了晦澀成分很喜歡穿插在首尾兩處的詩(shī)篇型旁白似一個(gè)第三視角的闡述增加了影片的厚度/能表現(xiàn)出自我與個(gè)體的關(guān)系使個(gè)體分裂出的另一個(gè)自我保持獨(dú)立存在：一個(gè)是“旷野之境”另一個(gè)是“攝像頭”